ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਅਤੇ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ | ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ

ਨਵਾਜੋ ਨੇਸ਼ਨ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਮਲੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਾਲ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ। ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਵਿੱਚ ਕਬਾਇਲੀ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ, ਇਹ ਚੇਲੀ ਕੈਨਿਯਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਮਾਰਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ-ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਨਵਾਜੋ ਸਵੈ-ਘੋਸ਼ਿਤ ਦਿਨੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹੱਤਵ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੋਏਰਟੇ ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੀਆਂ ਘਾਟੀਆਂ ਨੂੰ "ਨਵਾਜੋ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦਾ ਦਿਲ" ਦੱਸਿਆ।
ਫਿਲਮ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਇਨੀਅਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਨ ਅਕਸਟਲ ਮੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ 1920 ਅਤੇ 1930 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਐਨ ਐਕਸਟੇਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ। ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਅਤੇ ਜਾਰਜ ਲੁਕਾਸ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਲਪਨਿਕ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ, ਹੈਰੀਸਨ ਫੋਰਡ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਮਹਿਲਾ ਜੰਗਲੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਇੱਕ ਠੰਡੀ ਅਤੇ ਧੁੱਪ ਵਾਲੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ, ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਨੇ ਉੱਚੀ ਘਾਟੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਘੋੜਿਆਂ ਅਤੇ ਚਾਰ ਪਹੀਆ ਵਾਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਟੀਮ ਰੇਤਲੀ ਘਾਟੀ ਦੇ ਤਲ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੀ ਗਈ। 35-ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਲੇ ਫਿਲਮ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਨਵਾਜੋ ਗਾਈਡ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ ਜੀਪ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਚੱਟਾਨ ਕਲਾ ਅਤੇ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੇ ਨਿਵਾਸਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਹੁਣ ਪੂਰਵਜ ਪੁਏਬਲੋ ਲੋਕਾਂ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ। ਨਵਾਜੋ, ਅਤੇ 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰਹੱਸਮਈ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਕਾਫਲੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਅਕਸਰ ਰੇਤ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਇੱਕ 1917 ਫੋਰਡ ਟੀ ਅਤੇ ਇੱਕ 1918 ਟੀਟੀ ਟਰੱਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਕੈਨਿਯਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਵਾਈਡ-ਐਂਗਲ ਲੈਂਸ ਲਈ ਕੈਮਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਐਨ ਅਰਲ ਦੇ 58-ਸਾਲਾ ਪੋਤੇ ਬੇਨ ਗੇਲ ਕੋਲ ਗਿਆ, ਜੋ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ ਸੀਨੀਅਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟਿੰਗ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸੀ। "ਇਹ ਐਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। “ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਗਈ ਅਤੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਦੋ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ। ਰੋਸ਼ਨੀ, ਰੁੱਤ ਅਤੇ ਮੌਸਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਦਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣ ਗਈ।
ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਟੀ ਘੋੜੀ 'ਤੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ। ਉਸਨੇ ਭੂਰੇ ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕਟ ਪਾਈ ਹੋਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭੇਡ ਦੀ ਖੱਲ ਲੱਗੀ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਇੱਕ ਗੰਢ ਵਿੱਚ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਸ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਸਟੰਟ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਕ੍ਰੇਲ (ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਕ੍ਰੇਲ) ਹੈ, ਗੇਲ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਰਗਾ ਹੈ। "ਮੈਂ ਐਨ ਜਾਂ ਅਰਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਮੇਰੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਰ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਅਦਭੁਤ ਲੋਕ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦਿਲ ਦਿਆਲੂ ਹੈ।"
ਨਿਰੀਖਣ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੇ ਅਧੀਨ ਚਿਨਲੇ, ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਡਿਨੇ ਤੋਂ ਜੌਨ ਸੋਸੀ ਵੀ ਸੀ। ਉਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਕਬਾਇਲੀ ਸਰਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਤਾਲਮੇਲ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਡਿਨੇ ਇਹਨਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਉਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਇਆ। “ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਮਾੜੇ ਤਜਰਬੇ ਹੋਏ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੈਂਕੜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਇਆ, ਕੂੜਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ। ਇਹ ਕੰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ, ਸਥਾਨਕ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫੰਡਾਂ ਦਾ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
ਗੇਲ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, “ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਸੱਚ ਹੈ। ਉਹ ਖੁਦਾਈ ਲਈ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਅਦਾਇਗੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਰਲ ਨਵਾਜੋ ਬੋਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਨ ਵੀ ਬੋਲਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਘਾਟੀਆਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਨਵਾਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਸਥਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ।
ਇਹ ਦਲੀਲ ਪ੍ਰਬਲ ਰਹੀ। ਅੱਜ, ਲਗਭਗ 80 ਡਾਇਨੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਮਾਰਕ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਅਤੇ ਚੈਰੀ ਕੈਨਿਯਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਡਰਾਈਵਰ ਅਤੇ ਸਵਾਰ ਇਹਨਾਂ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵੰਸ਼ਜ ਹਨ ਜੋ ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਲਗਭਗ 100 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦੇ ਨਾਵਾਜੋ ਸਹਾਇਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਉਪਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਵਾਜੋ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਦਿਨੇ ਅਦਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ। "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ," ਸੋਸੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਕਿਸ ਕਬੀਲੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ ਜਾਂ ਉਹ ਕਿਹੜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਦੇ ਹਨ।"
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, 40 ਸਾਲਾ ਨਵਾਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦਾ ਕੱਦ ਛੋਟਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੋਨੀਟੇਲ ਹੈ। ਸ਼ੈਲਡਨ ਬਲੈਕਹਾਰਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਾਰਟਫੋਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਯੂਟਿਊਬ ਕਲਿੱਪ ਚਲਾਈ - ਇਹ 1964 ਦੀ ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮ "ਦ ਫੈਰਾਵੇ ਟਰੰਪੇਟ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੀਨ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਲੇਨ ਇੰਡੀਅਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਜੋ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨਵਾਜੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਘੋੜਸਵਾਰ ਅਫਸਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਛੇੜ ਰਿਹਾ ਸੀ। "ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸੱਪ ਹੋ ਜੋ ਆਪਣੇ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸੱਪ।"
ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਨਾਵਾਜੋ ਅਦਾਕਾਰ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬੋਲਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਲਡਨ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਟੈਫਟ ਬਲੈਕਹਾਰਸ, ਉਸ ਦਿਨ ਸੀਨ 'ਤੇ ਭਾਸ਼ਾ, ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਸਮਝਾਇਆ: “ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਇੱਥੇ ਆਇਆ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਦੀ ਲਈ ਐਂਗਲੋ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਜਿੰਨੀ ਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.. ਪੁਰਾਤਨ ਨਵਾਜੋ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਰਣਨਯੋਗ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿਣਗੇ, “ਜੀਵਤ ਚੱਟਾਨ ਉੱਤੇ ਚੱਲੋ। "ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, "ਚਟਾਨ 'ਤੇ ਚੱਲਣਾ." ਇਹ ਫਿਲਮ ਬੋਲਣ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੇਗੀ ਜੋ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।
ਟੀਮ ਕੈਨਿਯਨ ਉੱਤੇ ਚਲੀ ਗਈ। ਸਟਾਫ਼ ਨੇ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚੇ ਸਟੈਂਡ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਮਾਡਲ ਟੀ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ। ਅਸਮਾਨ ਨੀਲਾ ਹੈ, ਕੈਨਿਯਨ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਓਚਰ ਲਾਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੌਪਲਰ ਪੱਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਰੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਵੂਰਹੀਸ ਇਸ ਸਾਲ 30 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹੈ, ਪਤਲੀ, ਭੂਰੇ ਘੁੰਗਰਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਕੁੰਡੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਰਟਸ, ਇੱਕ ਟੀ-ਸ਼ਰਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌੜੀ ਤੂੜੀ ਵਾਲੀ ਟੋਪੀ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਹ ਬੀਚ 'ਤੇ ਅੱਗੇ-ਪਿੱਛੇ ਤੁਰਦਾ ਰਿਹਾ। “ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਥੇ ਹਾਂ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਇਹ ਲੇਖਕਾਂ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ, ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉੱਦਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਸਿੱਟਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਜੌਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ 75 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਇਕੁਇਟੀ ਨਿਵੇਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਬਜਟ ਵਿੱਚ ਲੱਖਾਂ ਡਾਲਰ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵੇਚਿਆ। ਫਿਰ ਕੋਵਿਡ -19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਆਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵੂਰਹੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਉਪਕਰਣਾਂ (ਮਾਸਕ, ਡਿਸਪੋਸੇਬਲ ਦਸਤਾਨੇ, ਹੈਂਡ ਸੈਨੀਟਾਈਜ਼ਰ, ਆਦਿ) ਦੀ ਲਾਗਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਧੂ US $ 1 ਮਿਲੀਅਨ ਜੁਟਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦਰਜਨਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। 34 ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸਟਾਫ।
ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਐਂਗਲ ਲੱਭਣ ਲਈ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇ ਚੇਲੀ ਅਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਦੀਆਂ 22 ਖੋਜ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਨਵਾਜੋ ਨੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਾਰਕ ਸਰਵਿਸ ਨਾਲ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਸੇਲੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਮਾਰਕ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਵੂਰਹੀਸ ਬੋਲਡਰ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਵਕੀਲ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸ ਦੀ ਰੁਚੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹੋ ਗਈ। 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਕੈਂਪਸ ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਲੰਟੀਅਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦਾ ਅਲਮਾ ਮੇਟਰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਖੋਜ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵੂਰਹੀਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. “ਇਹ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇ ਚੇਲੀ ਵਿੱਚ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਫੋਟੋ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਵਰਗੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, 'ਵਾਹ, ਮੈਂ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ।' ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਹ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਸੀ, ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।
ਲੂਕਾਸ ਅਤੇ ਸਪੀਲਬਰਗ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਫਿਲਮ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ-ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੂਕਾਸ ਨੇ "ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕਟ ਅਤੇ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੋਪੀ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸਿਪਾਹੀ" ਕਿਹਾ - ਅਤੇ ਕੋਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੂਜੇ ਬਿਆਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਅਸਲ-ਜੀਵਨ ਮਾਡਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਨ: ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਿਲਵਾਨਸ ਮੋਰਲੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਮਹਾਨ ਮਯਾਨ ਮੰਦਰ ਸਮੂਹ ਚਿਚੇਨ ਇਤਜ਼ਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਅਤੇ ਮੌਲੀ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ। , ਇੱਕ ਫੇਡੋਰਾ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕਟ ਪਹਿਨ ਕੇ, ਸਾਹਸ ਦੀ ਕਠੋਰ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ।
ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਜਾਰਜਟਾਊਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਵੂਰਹੀਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ। 2016 ਵਿੱਚ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਹਿਲੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ "ਫਸਟ ਲਾਈਨ" ਐਲਗਿਨ ਮਾਰਬਲਜ਼ ਦੀ ਅਦਾਲਤੀ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੇ ਥੀਮ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ।
ਵੂਰਹੀਸ ਦੇ ਟੱਚਸਟੋਨ ਟੈਕਸਟ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਦੋ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਣ ਗਈਆਂ: “ਐਕਸਕਵੇਟਿੰਗ ਇਨ ਦ ਯੂਕਾਟਨ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ” (1931), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦਾ ਚਿਚੇਨ ਇਜ਼ਾ (ਚੀਚੇਨ ਇਜ਼ਾ) ਵਿੱਚ ਬੀਤਿਆ ਸਮਾਂ, ਅਤੇ “ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ” (1933) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ), ਚਾਰ ਕੋਨਿਆਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਜੀਵੰਤ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ-ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਔਰਤਾਂ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸਲਈ ਉਹ ਵੱਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਚੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ-ਮੌਰਿਸ ਇਸ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ "ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਭੇਜਣ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਚਾਅ ਮੁਹਿੰਮ ਹੈ। ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਖਿੱਲਰੇ ਪੰਨੇ।” ਆਪਣੀ ਲਿਖਤ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਐਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। “ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।''
ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਣਕਾਰੀ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਹੈ, ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਵੀ ਹੈ। ਰਿਮੋਟ ਕੈਨਿਯਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ, ਉਸਨੇ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, "ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਸੰਮੋਹਨ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਪੀੜਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਾਂ-ਇਹ ਇੱਕ ਘਾਤਕ, ਘਾਤਕ ਅਤੇ ਲਾਇਲਾਜ ਬਿਮਾਰੀ ਹੈ।"
"ਯੁਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ" ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਤਿੰਨ "ਬਿਲਕੁਲ ਲੋੜੀਂਦੇ ਔਜ਼ਾਰਾਂ" ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ, ਅਰਥਾਤ ਬੇਲਚਾ, ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖ, ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ-ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਔਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਔਜ਼ਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। . “ਨਵੇਂ ਤੱਥਾਂ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਹੋਣ 'ਤੇ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਤਰਲਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਇਸ ਨੂੰ ਉਪਲਬਧ ਤੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਤਰਕ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਆਮ ਸਮਝ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ… ਜੀਵਨ ਦੀ ਦਵਾਈ ਦਾ ਮਾਪ ਇੱਕ ਕੈਮਿਸਟ ਦੀ ਦੇਖ-ਰੇਖ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ”
ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ “ਸਿਰਫ਼ ਸੁੱਕੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਧੂੜ” ਸਨ। ਕਲਪਨਾ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਢਹਿਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ... ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਵਪਾਰਕ ਸੜਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਉਤਸੁਕ ਯਾਤਰੀਆਂ, ਲਾਲਚੀ ਵਪਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਜੋ ਹੁਣ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ ਜਾਂ ਹਾਰ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹਨ।"
ਜਦੋਂ ਬੋਲਡਰ ਵਿੱਚ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਵੂਰਹੀਜ਼ ਨੇ ਐਨ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਇਹੀ ਜਵਾਬ ਸੁਣਿਆ-ਇੰਨੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਵੀ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸ਼ਰਾਬੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਿਉਂ ਕਰੇਗਾ? ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਨ ਆਪਣੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ਰਾਬੀ ਬਣ ਗਈ ਸੀ, ਇਹ ਬੇਰਹਿਮ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮੁੱਦਾ ਇਹ ਵੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨ ਮੋਰਿਸ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਭੁੱਲਿਆ, ਅਣਡਿੱਠ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ, ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ। "ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਫੀਲਡ ਸਿਖਲਾਈ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਉਹ ਇੱਕ ਜਵਾਨ, ਸੁੰਦਰ, ਜੀਵੰਤ ਔਰਤ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਗੰਭੀਰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯਤਾ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕੁੜੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ।”
ਕੈਲਵਿਨ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੌਰਿਸ "ਅੰਡਰੇਟਿਡ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਾਲ ਦਾ" ਹੈ। 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਦੀ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ - ਬ੍ਰੀਚਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਲਣਾ, ਲੇਗਿੰਗਸ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ - ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸੀ। "ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ, ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਮਰਦਾਂ ਸਮੇਤ, ਇੱਕ ਸਪੈਟੁਲਾ ਲਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਸੌਣਾ, ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਅਤੇ ਮਾਰਸ਼ਲ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਮੈਰੀ ਐਨ ਲੇਵਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮੌਰਿਸ ਇੱਕ "ਪਾਇਨੀਅਰ, ਅਣਜਾਣ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਸਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ" ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਥਾਗਤ ਲਿੰਗ ਵਿਤਕਰੇ ਨੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਈ, ਉਸਨੇ ਅਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜੋੜੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਢੁਕਵੀਂ ਨੌਕਰੀ ਲੱਭੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਕਨੀਕੀ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸਫਲ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਲੇਵਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਅਤੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤਾਂ ਸਮੇਤ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। "ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ."
ਜਦੋਂ ਐਨ 1924 ਵਿੱਚ ਚੀਚੇਨ ਇਟਾਜ਼ਾ, ਯੂਕਾਟਨ ਪਹੁੰਚੀ, ਤਾਂ ਸਿਲਵਾਨਸ ਮੌਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਇਹਨਾਂ ਕਰਤੱਵਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਣਗੌਲੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਮੌਲੀ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਖੋਦਣ ਦੇਣ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਖੋਦਿਆ। ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਨੇ ਵਾਰੀਅਰਜ਼ (800-1050 ਈ.) ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੁਨਰਮੰਦ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਐਨ ਇਸ ਦੇ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ 1931 ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੇਗੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਚੀਚੇਨ ਇਟਾਜ਼ਾ, ਯੂਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਵਾਰੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਦੋ-ਖੰਡ ਸੰਸਕਰਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਅਰਲ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜੀਨ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਸਹਿ- ਲੇਖਕ
ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਚਾਰ ਕੋਨੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਗਲਾਈਫਸ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਹਨਾਂ ਯਤਨਾਂ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਲੋਕ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਖਾਨਾਬਦੋਸ਼ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਨਾਸਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਸਭਿਅਤਾ, ਸ਼ਹਿਰਾਂ, ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਨਾਗਰਿਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਨ ਮੋਰਿਸ ਨੇ ਉਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਜੋ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੇ 1000-ਸਾਲ ਦੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਵਿਗਾੜਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ-ਬਾਸਕਟ ਮੇਕਰਸ 1, 2, 3, 4; ਪੁਏਬਲੋ 3, 4, ਆਦਿ।"
ਵੂਰਹੀਸ ਉਸ ਨੂੰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਫਸੀ 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੀ ਹੈ। "ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਮਖੌਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਈ ਗਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਇੱਕ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਕਲੱਬ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਉਸਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲਜ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਵਾਲੇ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਟੌਮ ਫੈਲਟਨ (ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਡਰਾਕੋ ਮਾਲਫੋਏ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਐਨ ਮੌਰਿਸ (ਐਨ ਮੌਰਿਸ) ਅਬੀਗੈਲ ਲਾਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, 24 ਸਾਲਾ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਮੂਲ ਦੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੀਵੀ ਕ੍ਰਾਈਮ ਡਰਾਮਾ "ਟਿਨ ਸਟਾਰ" ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਰੀਰਕ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ। "ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਐਨ ਦਾ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲਿਆ ਹੈ," ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ."
ਕੈਨਿਯਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਦਿਨ, ਵੂਰਹੀਸ ਅਤੇ ਸਟਾਫ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹਦੇ ਸਮੇਂ ਐਨ ਫਿਸਲ ਗਈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਮਰ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਅਰਲ ਨੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੋਜਾਂ ਕੀਤੀਆਂ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਾਇਨੀਅਰਿੰਗ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਘਾਟੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਉੱਚਾ, ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਅਦਿੱਖ।
18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਨਾਵਾਜੋ ਅਤੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ੀਆਂ ਦਰਮਿਆਨ ਅਕਸਰ ਹਿੰਸਕ ਹਮਲੇ, ਜਵਾਬੀ ਹਮਲੇ ਅਤੇ ਲੜਾਈਆਂ ਹੋਈਆਂ। 1805 ਵਿੱਚ, ਸਪੇਨੀ ਸਿਪਾਹੀ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਨਾਵਾਜੋ ਹਮਲੇ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋਏ। ਲਗਭਗ 25 ਨਵਾਜੋ—ਬਜ਼ੁਰਗ, ਔਰਤਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚੇ—ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਜੇ ਇਹ ਇਕ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨਾ ਹੁੰਦੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਤਾਅਨਾ ਮਾਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੁੰਦਾ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਿ ਉਹ "ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੁਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ" ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਲੁਕ ਜਾਂਦੇ।
ਸਪੇਨੀ ਸਿਪਾਹੀ ਆਪਣੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੋਲੀ ਨਹੀਂ ਚਲਾ ਸਕੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਗੁਫਾ ਦੀ ਕੰਧ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਗਈਆਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਦਰਲੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਜਾਂ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਸਿਪਾਹੀ ਗੁਫਾ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਏ, ਜ਼ਖਮੀਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਾਨ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ। ਲਗਭਗ 120 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚਿੱਟੇ ਪਿੰਜਰ, ਗੋਲੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਾਵਾਜੋ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੀ ਕੰਧ ਉੱਤੇ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਧੱਬੇ ਮਿਲੇ। ਕਤਲੇਆਮ ਨੇ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਨੂੰ ਬੁਰਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ। (ਸਮਿਥਸੋਨੀਅਨ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੇਮਸ ਸਟੀਵਨਸਨ ਨੇ 1882 ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮੁਹਿੰਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਘਾਟੀ ਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਿਆ।)
ਟੈਫਟ ਬਲੈਕਹਾਰਸ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮੁਰਦਿਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਵਰਜਿਤ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। ਅਸੀਂ ਉੱਥੇ ਰਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਮਰਦੇ ਹਨ। ਜੇ ਕੋਈ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੋਕ ਘਰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਮਰੇ ਹੋਏ ਦੀ ਆਤਮਾ ਜੀਉਂਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦੁੱਖ ਦੇਵੇਗੀ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਲੋਕ ਵੀ ਗੁਫਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੇ ਨਿਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।" ਨਵਾਜੋ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਪਾਬੰਦੀ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਨਿਯਨ ਆਫ਼ ਦ ਡੇਡ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ।
ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਗੁਫਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਸਥਾਨ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਮੀ ਗੁਫਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੂਰਹੀਸ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਵਾ ਤੋਂ ਮਿਟਣ ਵਾਲੇ ਲਾਲ ਰੇਤਲੇ ਪੱਥਰ ਦੀ ਦੋ-ਪੱਧਰੀ ਗੁਫਾ ਹੈ। ਘਾਟੀ ਦੀ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ 200 ਫੁੱਟ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਤਿੰਨ-ਮੰਜ਼ਲਾ ਟਾਵਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕਮਰੇ ਹਨ, ਸਾਰੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਪੂਰਵਜ ਪੁਏਬਲੋ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿਣਾਈ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ।
1923 ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਇੱਥੇ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 1,000 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕਿੱਤੇ ਦੇ ਸਬੂਤ ਮਿਲੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਚਮੜੀ ਵਾਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਮੀ ਕੀਤੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਬਰਕਰਾਰ ਹਨ। ਲਗਭਗ ਹਰ ਮੰਮੀ - ਆਦਮੀ, ਔਰਤ, ਅਤੇ ਬੱਚਾ - ਸ਼ੈੱਲ ਅਤੇ ਮਣਕੇ ਪਹਿਨਦੇ ਸਨ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਲਤੂ ਬਾਜ਼ ਨੇ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਐਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਮਮੀ ਦੀ ਗੰਦਗੀ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਟ ਦੇ ਖੋਲ ਵਿੱਚੋਂ ਆਲ੍ਹਣੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚੂਹਿਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ। ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਚੀਕਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦਾ ਹੁਣੇ-ਹੁਣੇ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹਨੀਮੂਨ ਹੈ।
ਟਕਸਨ ਵਿੱਚ ਬੇਨ ਗੇਲ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਅਡੋਬ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਦਸਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਡੈਨਿਸ਼ ਉੱਚ-ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਆਡੀਓ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਗੜਬੜ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਚਿੱਠੀਆਂ, ਡਾਇਰੀਆਂ, ਫੋਟੋਆਂ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਵਾਲਵਰ ਕੱਢਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੋਰਿਸ ਨੇ ਮੁਹਿੰਮ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਸੀ। 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਫਾਰਮਿੰਗਟਨ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਅਰਲ ਦੇ ਹੱਥ ਇੰਨੇ ਕੰਬ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਪਿਸਟਲ ਨੂੰ ਫੜ ਸਕਿਆ ਸੀ। “ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਟਰਿੱਗਰ ਖਿੱਚਿਆ, ਤਾਂ ਬੰਦੂਕ ਨੇ ਗੋਲੀ ਨਹੀਂ ਚਲਾਈ ਅਤੇ ਉਹ ਘਬਰਾ ਕੇ ਭੱਜ ਗਿਆ।”
ਅਰਲ ਦਾ ਜਨਮ 1889 ਵਿੱਚ ਚਾਮਾ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਟਰੱਕ ਡਰਾਈਵਰ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਸੜਕ ਦੇ ਪੱਧਰ, ਡੈਮ ਦੀ ਉਸਾਰੀ, ਮਾਈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਰੇਲਵੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ; ਅਰਲ ਨੇ 31/2 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਘੜਾ ਖੋਦਣ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਡਰਾਫਟ ਪਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਰਲ ਦਾ ਓਸੀਡੀ ਇਲਾਜ ਬਣ ਗਿਆ। 1908 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੋਲਡਰ ਵਿਖੇ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਸੀ - ਨਾ ਸਿਰਫ ਬਰਤਨਾਂ ਅਤੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ, ਬਲਕਿ ਅਤੀਤ ਦੇ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਮਝ ਲਈ ਵੀ। 1912 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਗੁਆਟੇਮਾਲਾ ਵਿੱਚ ਮਯਾਨ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ। 1917 ਵਿੱਚ, 28 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਅਮੈਰੀਕਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਨੈਚੁਰਲ ਹਿਸਟਰੀ ਲਈ ਪੁਏਬਲੋ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੇ ਐਜ਼ਟੈਕ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਤੇ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।
ਐਨ ਦਾ ਜਨਮ 1900 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਓਮਾਹਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ "ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਖੁਦਾਈ" ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਦੋਸਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੋ ਕੇ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਮਾਣਯੋਗ ਅਤੇ ਅਚਨਚੇਤ ਦੱਸਿਆ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੀਹਰਸਲ ਕੀਤਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਬਾਲਗ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਹੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਹੈ: “ਮੈਂ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਖਜ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਖੋਦਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਭਾਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਰੰਗ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਪਹਿਨਣਾ ਬੰਦੂਕ ਵੱਲ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਾਲਜ ਜਾਉ।"
ਗੈਲ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਦੇ ਨੌਰਥੈਂਪਟਨ ਦੇ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਐਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਪੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ। "ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਕੁੜੀ ਸੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। “ਉਹ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹਾਸੋਹੀਣੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਚਿੱਠੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਦਿਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉੱਠ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਉਦਾਸ? ਹੈਂਗਓਵਰ? ਸ਼ਾਇਦ ਦੋਵੇਂ। ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ। ”
ਐਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨੁੱਖਾਂ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਸਮਾਜ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਰਸ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਅਤੇ ਸਭਿਅਤਾ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਇਹ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਥੱਕ ਕੇ ਟਿੱਪਣੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਸਵੇਰ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੋਈ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ। 1922 ਵਿੱਚ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਅਮੈਰੀਕਨ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਪ੍ਰਾਹਿਸਟੋਰਿਕ ਆਰਕੀਓਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਫਰਾਂਸ ਚਲੀ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਫੀਲਡ ਖੁਦਾਈ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਿਪਰੋਕ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਸੀ - ਉਹ ਇੱਕ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ - ਵਿਆਹ ਦਾ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕ੍ਰਮ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਰਲ ਨੇ ਐਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਭੇਜੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਸੀ। “ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀਰੋ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ - ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦਾ। 1921 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇਕਰ ਉਹ ਇੱਕ ਮਰਦ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਅਰਲ ਉਸਨੂੰ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਇੰਚਾਰਜ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਸਪਾਂਸਰ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਔਰਤ ਨੂੰ ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗਾ। ਉਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਕਿ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੀਸਣ ਕਾਰਨ ਮੇਰੇ ਦੰਦਾਂ ਵਿਚ ਝੁਰੜੀਆਂ ਪੈ ਗਈਆਂ ਹਨ।”
ਵਿਆਹ 1923 ਵਿੱਚ ਗੈਲਪ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫਿਰ, ਮਮੀ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਹਨੀਮੂਨ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ ਲੈ ਕੇ ਯੂਕਾਟਨ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਨੇਗੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਨੇ ਚੀਚੇਨ ਇਟਾਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਾਰੀਅਰ ਟੈਂਪਲ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਤੇ ਮੁੜ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਅਰਲ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ। ਰਸੋਈ ਦੇ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ, ਗੇਲ ਨੇ ਮਯਾਨ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਰੱਖੀਆਂ-ਐਨ ਨੇ ਇੱਕ ਢਲਾਣ ਵਾਲੀ ਟੋਪੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਕਮੀਜ਼ ਪਾਈ ਹੋਈ ਹੈ, ਕੰਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ; ਅਰਲ ਸੀਮਿੰਟ ਮਿਕਸਰ ਨੂੰ ਟਰੱਕ ਦੇ ਡਰਾਈਵ ਸ਼ਾਫਟ 'ਤੇ ਲਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਉਹ Xtoloc Cenote ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੇ ਯੂਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ।
ਬਾਕੀ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਮੌਰਿਸ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਯੂਕਾਟਨ ਅਤੇ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਖਾਨਾਬਦੋਸ਼ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ। ਐਨ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਚਿੱਠੀਆਂ ਅਤੇ ਡਾਇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਗਦ ਤੋਂ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸਾਹਸ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਐਨ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀ ਰਹੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਲਈ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ - ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੀ ਹੈ।
ਫਿਰ, 1930 ਦੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਚੁਸਤ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਔਰਤ ਇੱਕ ਸੰਨਿਆਸੀ ਬਣ ਗਈ। "ਇਹ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਰਹੱਸ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਐਨ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੱਚ ਬੋਲਦੀ, 'ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ,' ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਿਸ਼ਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਐਨ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ - ਉਹ ਜ਼ਰੂਰ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ - ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਬਹੁਤ ਸਰਲ NS ਹੈ।"
ਗੇਲ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਬੋਲਡਰ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ (ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਐਨ ਦਾ ਜਨਮ 1932 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਲੇਨ ਦਾ ਜਨਮ 1933 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਬੰਦੋਬਸਤ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਜਨਮ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਾਲੇ ਸਾਹਸੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ। ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ ਨੇ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਕਿਹਾ: “ਇਹ ਨਰਕ ਹੈ। ਐਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹਨ। ” ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਨ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲਡਰ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪੋਸ਼ਾਕ ਪਾਰਟੀ ਰੱਖਣ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵੀ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਉਹ 40 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਘੱਟ ਹੀ ਉਪਰਲੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਖਤ ਮਨਾਹੀ ਸੀ। ਉਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਰਿੰਜਾਂ ਅਤੇ ਬੁਨਸੇਨ ਬਰਨਰ ਸਨ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਕੁਝ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਮੋਰਫਿਨ ਜਾਂ ਹੈਰੋਇਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਗੇਲ ਨੂੰ ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਸੀ। ਐਨ ਨੂੰ ਸ਼ੂਗਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਨਸੁਲਿਨ ਦਾ ਟੀਕਾ ਲਗਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੁਨਸੇਨ ਬਰਨਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੌਫੀ ਜਾਂ ਚਾਹ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
“ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਈ ਕਾਰਕਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਸ਼ਰਾਬੀ, ਸ਼ੂਗਰ, ਗੰਭੀਰ ਗਠੀਏ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੈ।" ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਰਲ ਨੇ ਐਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਲਿਖੀ ਕਿ ਡਾਕਟਰ ਨੇ X ਕੀ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਹਲਕੀ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟੇ ਨੋਡਿਊਲ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ, "ਉਸਦੀ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਵਿੱਚ ਧੂਮਕੇਤੂ ਦੀ ਪੂਛ ਵਾਂਗ"। ਗੇਲ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਨੋਡਿਊਲ ਇੱਕ ਟਿਊਮਰ ਸੀ ਅਤੇ ਦਰਦ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਸੀ।
ਕੋਏਰਟੇ ਵੂਰਹੀਸ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇ ਚੇਲੀ ਅਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਰੀਜ਼ੋਨਾ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਵਿੱਤੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨੇ ਪਏ। ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਰਾਜ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਉਦਾਰ ਟੈਕਸ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਰੀਜ਼ੋਨਾ ਕੋਈ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਸੇਲੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਮਾਰਕ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ ਜ਼ਰੂਰ ਲੱਭਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਵਿਆਪਕ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਗੈਲਪ ਦੇ ਬਾਹਰਵਾਰ ਰੈੱਡ ਰੌਕ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਸੇ ਲਾਲ ਰੇਤਲੇ ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ, ਹਵਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਮਿਟ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਕੈਮਰਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਝੂਠਾ ਹੈ।
ਹਾਂਗਯਾਨ ਵਿੱਚ, ਸਟਾਫ ਨੇ ਦੇਰ ਰਾਤ ਤੱਕ ਹਵਾ ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਵਿੱਚ ਅਸਹਿਯੋਗੀ ਘੋੜਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹਵਾ ਤਿੱਖੀ ਬਰਫ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਦੁਪਹਿਰ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਉੱਚੇ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਜੇ ਵੀ ਫੈਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਲੌਰੀ-ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐਨ ਮੋਰਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਤਸਵੀਰ-ਉਸ ਨੂੰ ਟੈਫਟ ਬਲੈਕਹਾਰਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਸ਼ੈਲਡਨ ਨਵਾਜੋ ਲਾਈਨਾਂ ਨਾਲ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।