ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਅਤੇ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ | ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ

ਨਵਾਜੋ ਰਾਸ਼ਟਰ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਮਲੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਾਲ ਕੈਨਿਯਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ। ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਵਿੱਚ ਕਬਾਇਲੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ, ਇਹ ਚੇਲੀ ਕੈਨਿਯਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਾਰਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ - ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਨਵਾਜੋ ਸਵੈ-ਘੋਸ਼ਿਤ ਦਿਨੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹੱਤਵ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਈਟਰ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਕੋਏਰਟੇ ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਕੈਨਿਯਨਾਂ ਨੂੰ "ਨਵਾਜੋ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦਾ ਦਿਲ" ਦੱਸਿਆ।
ਇਹ ਫਿਲਮ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੁਏਰਟੋ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ। ਇਹ 1920 ਅਤੇ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਾਇਨੀਅਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਨ ਅਕਸਟੇਲ ਮੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ। ਐਨ ਐਕਸਟੇਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ। ਉਸਦਾ ਵਿਆਹ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕਾਲਪਨਿਕ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ, ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਅਤੇ ਜਾਰਜ ਲੂਕਾਸ ਫਿਲਮਾਂ ਪਲੇ ਵਿੱਚ ਹੈਰੀਸਨ ਫੋਰਡ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਸਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀਆਂ ਮਹਿਲਾ ਜੰਗਲੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਇੱਕ ਠੰਡੀ ਅਤੇ ਧੁੱਪ ਵਾਲੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ, ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਉੱਚੀਆਂ ਘਾਟੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲੱਗਾ, ਘੋੜਿਆਂ ਅਤੇ ਚਾਰ-ਪਹੀਆ ਵਾਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਟੀਮ ਰੇਤਲੀ ਘਾਟੀ ਦੇ ਤਲ 'ਤੇ ਚੱਲੀ। 35-ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਫਿਲਮੀ ਅਮਲੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਨਵਾਜੋ ਗਾਈਡ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਜੀਪ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਚੱਟਾਨ ਕਲਾ ਅਤੇ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਨਿਵਾਸਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਹੁਣ ਪੁਰਖੇ ਪੁਏਬਲੋ ਲੋਕਾਂ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕ ਜੋ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਥੇ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਨਵਾਜੋ, ਅਤੇ 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰਹੱਸਮਈ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। ਕਾਫਲੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਅਕਸਰ ਰੇਤ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਇੱਕ 1917 ਫੋਰਡ ਟੀ ਅਤੇ ਇੱਕ 1918 ਟੀਟੀ ਟਰੱਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਕੈਨਿਯਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਵਾਈਡ-ਐਂਗਲ ਲੈਂਸ ਲਈ ਕੈਮਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਐਨ ਅਰਲ ਦੇ 58 ਸਾਲਾ ਪੋਤੇ ਬੇਨ ਗੇਲ ਕੋਲ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਲਈ ਸੀਨੀਅਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟਿੰਗ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸੀ। "ਇਹ ਐਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਕੈਨਿਯਨ ਵਾਪਸ ਗਈ ਅਤੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਦੋ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਰੌਸ਼ਨੀ, ਮੌਸਮ ਅਤੇ ਮੌਸਮ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਦਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਨ ਲਈ ਵੱਡੀ ਹੋਈ।"
ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤ ਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਘੋੜੇ 'ਤੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਅੱਗੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤੁਰਦੇ ਦੇਖਿਆ। ਉਸਨੇ ਭੇਡ ਦੀ ਚਮੜੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਭੂਰੀ ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕੇਟ ਪਾਈ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਇੱਕ ਗੰਢ ਵਿੱਚ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਸਟੰਟ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਕ੍ਰੇਲ (ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਕ੍ਰੇਲ) ਹੈ, ਗੇਲ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਦੇਖਣ ਵਰਗਾ ਹੈ। "ਮੈਂ ਐਨ ਜਾਂ ਅਰਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ, ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਮੇਰੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਰ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹਾਂ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੋਕ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦਿਲ ਦਿਆਲੂ ਹੈ।"
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਦੇ ਚਿਨਲੇ ਨੇੜੇ ਡਾਇਨੇ ਤੋਂ ਜੌਨ ਸੋਸੀ ਵੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਅਧੀਨ ਸੀ। ਉਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਕਬਾਇਲੀ ਸਰਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਪਰਕ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਡਾਇਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੂਰਟੋ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਉਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ। "ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਸਾਡੇ ਕੁਝ ਮਾੜੇ ਅਨੁਭਵ ਹੋਏ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਸੈਂਕੜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਸਨ, ਕੂੜਾ ਛੱਡਦੇ ਸਨ, ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹੋਣ। ਇਹ ਕੰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਡੀ ਜ਼ਮੀਨ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ 'ਤੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਸਥਾਨਕ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫੰਡ ਨਿਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।"
ਗੇਲ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਗੱਲ ਸੱਚ ਹੈ। ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਖੁਦਾਈ ਲਈ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਨਖਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਅਰਲ ਨਵਾਜੋ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਨ ਵੀ ਬੋਲਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਘਾਟੀਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਨਵਾਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ।"
ਇਹ ਦਲੀਲ ਪ੍ਰਬਲ ਰਹੀ। ਅੱਜ, ਲਗਭਗ 80 ਡਾਇਨੇ ਪਰਿਵਾਰ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਅਤੇ ਚੈਰੀ ਕੈਨਿਯਨ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਾਰਕ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਡਰਾਈਵਰ ਅਤੇ ਸਵਾਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵੰਸ਼ਜ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਲਗਭਗ 100 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦੇ ਨਵਾਜੋ ਸਹਾਇਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਡਾਇਨੇ ਅਦਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਉਪਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਨਵਾਜੋ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ," ਸੋਸੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਕਿ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਅਦਾਕਾਰ ਕਿਸ ਕਬੀਲੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ ਜਾਂ ਉਹ ਕਿਹੜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਦੇ ਹਨ।"
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, 40 ਸਾਲਾ ਨਵਾਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦਾ ਕੱਦ ਛੋਟਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੋਨੀਟੇਲ ਹੈ। ਸ਼ੈਲਡਨ ਬਲੈਕਹੋਰਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਾਰਟਫੋਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਯੂਟਿਊਬ ਕਲਿੱਪ ਚਲਾਈ - ਇਹ 1964 ਦੀ ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮ "ਦ ਫਾਰਵੇ ਟਰੰਪੇਟ" ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਵਾਜੋ ਅਦਾਕਾਰ ਇੱਕ ਪਲੇਨਜ਼ ਇੰਡੀਅਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਨਵਾਜੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਘੋੜਸਵਾਰ ਅਫਸਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਛੇੜ ਰਿਹਾ ਸੀ। "ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸੱਪ ਹੋ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸੱਪ।"
ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੂਏਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਨਵਾਜੋ ਅਦਾਕਾਰ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਲਈ ਢੁਕਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬੋਲਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਲਡਨ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਟਾਫਟ ਬਲੈਕਹੋਰਸ, ਉਸ ਦਿਨ ਸੀਨ 'ਤੇ ਭਾਸ਼ਾ, ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਲਾਹਕਾਰ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ: "ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਇੱਥੇ ਆਈ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਦੀ ਲਈ ਐਂਗਲੋ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਾਂਗ ਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਵਾਜੋ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਵਰਣਨਯੋਗ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ, "ਜੀਵਤ ਚੱਟਾਨ 'ਤੇ ਚੱਲੋ।" "ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, "ਚਟਾਨ 'ਤੇ ਚੱਲੋ।" ਇਹ ਫਿਲਮ ਬੋਲਣ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੇਗੀ ਜੋ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।"
ਟੀਮ ਕੈਨਿਯਨ ਉੱਤੇ ਚਲੀ ਗਈ। ਸਟਾਫ ਨੇ ਕੈਮਰੇ ਖੋਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚੇ ਸਟੈਂਡ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਮਾਡਲ ਟੀ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਸਮਾਨ ਨੀਲਾ ਹੈ, ਕੈਨਿਯਨ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਗੈਰੂ ਲਾਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੌਪਲਰ ਦੇ ਪੱਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਰੇ ਉੱਗ ਰਹੇ ਹਨ। ਵੂਰਹੀਸ ਇਸ ਸਾਲ 30 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹੈ, ਪਤਲਾ, ਭੂਰੇ ਘੁੰਗਰਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਹੁੱਕ ਵਾਲੇ ਫੀਚਰਾਂ ਵਾਲਾ, ਸ਼ਾਰਟਸ, ਇੱਕ ਟੀ-ਸ਼ਰਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌੜੀ ਕੰਢੀ ਵਾਲੀ ਤੂੜੀ ਵਾਲੀ ਟੋਪੀ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਉਹ ਬੀਚ 'ਤੇ ਅੱਗੇ-ਪਿੱਛੇ ਤੁਰਦਾ ਰਿਹਾ। "ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਥੇ ਹਾਂ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਇਹ ਲੇਖਕਾਂ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ, ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉੱਦਮੀਆਂ ਦੀ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਸਿੱਟਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਜੌਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ 75 ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਇਕੁਇਟੀ ਨਿਵੇਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਉਤਪਾਦਨ ਬਜਟ ਵਿੱਚ ਲੱਖਾਂ ਡਾਲਰ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ ਕੋਵਿਡ-19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਆਈ, ਜਿਸਨੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵੂਰਹੀਸ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਉਪਕਰਣਾਂ (ਮਾਸਕ, ਡਿਸਪੋਜ਼ੇਬਲ ਦਸਤਾਨੇ, ਹੈਂਡ ਸੈਨੀਟਾਈਜ਼ਰ, ਆਦਿ) ਦੀ ਲਾਗਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਧੂ US $1 ਮਿਲੀਅਨ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰਜਨਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 34 ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਫਿਲਮਿੰਗ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ, ਸੈੱਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਟਾਫ।
ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨਾਲ ਸਲਾਹ-ਮਸ਼ਵਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਐਂਗਲ ਲੱਭਣ ਲਈ ਕੈਨਿਯਨ ਡੀ ਚੇਲੀ ਅਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੂਏਰਟੋ ਦੀਆਂ 22 ਖੋਜ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਨਵਾਜੋ ਨੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਾਰਕ ਸਰਵਿਸ ਨਾਲ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਸੇਲੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਾਰਕ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਵੂਰਹੀਸ ਬੋਲਡਰ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਵਕੀਲ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਉਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ। 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਕੈਂਪਸ ਵਿੱਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਵੈ-ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦਾ ਅਲਮਾ ਮੈਟਰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਖੋਜ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤਾ। ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵੂਰਹੀਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। "ਇਹ ਕੈਨਿਯਨ ਡੀ ਚੈਲੀ ਵਿੱਚ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਫੋਟੋ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, 'ਵਾਹ, ਮੈਂ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ।' ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਹ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਸੀ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।"
ਲੂਕਾਸ ਅਤੇ ਸਪੀਲਬਰਗ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਫਿਲਮ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ - ਜਿਸਨੂੰ ਲੂਕਾਸ "ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕੇਟ ਅਤੇ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੋਪੀ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸਿਪਾਹੀ" ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ - ਅਤੇ ਕੋਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਹੀਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੋਰ ਬਿਆਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਅਸਲ-ਜੀਵਨ ਮਾਡਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਨ: ਸੰਜਮ, ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਪੀਣ ਵਾਲਾ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਿਲਵਾਨਸ ਮੋਰਲੇ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਹਾਨ ਮਯਾਨ ਮੰਦਰ ਸਮੂਹ ਚਿਚੇਨ ਇਟਜ਼ਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਅਤੇ ਮੌਲੀ ਦੇ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ, ਇੱਕ ਫੇਡੋਰਾ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਚਮੜੇ ਦੀ ਜੈਕੇਟ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ, ਸਾਹਸ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।
ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵੂਰਹੀਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਜਾਰਜਟਾਊਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। 2016 ਵਿੱਚ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਹਿਲੀ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ "ਫਸਟ ਲਾਈਨ" ਐਲਗਿਨ ਮਾਰਬਲਜ਼ ਦੀ ਅਦਾਲਤੀ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੇ ਥੀਮ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ।
ਵੂਰਹੀਸ ਦੇ ਟੱਚਸਟੋਨ ਟੈਕਸਟ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਦੋ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਣ ਗਈਆਂ: "ਐਕਸਕੈਟਿੰਗ ਇਨ ਦ ਯੂਕਾਟਨ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ" (1931), ਜੋ ਕਿ ਚਿਚੇਨ ਇਟਜ਼ਾ (ਚਿਚੇਨ ਇਟਜ਼ਾ) ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਮਾਂ ਬੀਤਦਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ "ਡਿਗਿੰਗ ਇਨ ਦ ਸਾਊਥਵੈਸਟ" (1933), ਚਾਰ ਕੋਨਿਆਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੂਏਰਟੋ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਜੀਵੰਤ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਔਰਤਾਂ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਪੁਰਾਤੱਤਵ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਮੋਰਿਸ ਇਸ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ "ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਭੇਜਣਾ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਆਤਮਕਥਾ ਦੇ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਚਾਅ ਮੁਹਿੰਮ।" ਆਪਣੀ ਲਿਖਤ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਐਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। "ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।"
ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਣਕਾਰੀ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਵੀ ਹੈ। ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਕੈਨਿਯਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ, ਉਸਨੇ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, "ਮੈਂ ਮੰਨਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਪੀੜਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਾਂ - ਇਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ, ਘਾਤਕ ਅਤੇ ਲਾਇਲਾਜ ਬਿਮਾਰੀ ਹੈ।"
"ਯੂਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ" ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਤਿੰਨ "ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਔਜ਼ਾਰਾਂ" ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ, ਅਰਥਾਤ ਬੇਲਚਾ, ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖ, ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ - ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਔਜ਼ਾਰ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਔਜ਼ਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਇਸਨੂੰ ਉਪਲਬਧ ਤੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਤੱਥਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ 'ਤੇ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਤਰਲਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਸਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਤਰਕ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਸਮਝ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ... ਜੀਵਨ ਦੀ ਦਵਾਈ ਦਾ ਮਾਪ ਇੱਕ ਕੈਮਿਸਟ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਹੇਠ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।"
ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ "ਸਿਰਫ਼ ਸੁੱਕੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਭਾਂਤ-ਭਾਂਤ ਦੀ ਧੂੜ" ਸਨ। ਕਲਪਨਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ "ਢਹਿ-ਢੇਰੀ ਹੋਏ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ... ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਵਪਾਰਕ ਸੜਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ, ਉਤਸੁਕ ਯਾਤਰੀਆਂ, ਲਾਲਚੀ ਵਪਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ ਜਾਂ ਹਾਰ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।"
ਜਦੋਂ ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਬੋਲਡਰ ਵਿੱਚ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਐਨ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਹੀ ਜਵਾਬ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਇੰਨੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਸ਼ਰਾਬੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਿਉਂ ਕਰੇਗਾ? ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਨ ਆਪਣੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ਰਾਬੀ ਬਣ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਬੇਰਹਿਮ ਖਾਰਜ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮੁੱਦਾ ਇਹ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਭੁੱਲਿਆ, ਅਣਦੇਖਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਿਟਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ, ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਪੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। "ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ ਜਿਸ ਕੋਲ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਅਤੇ ਫੀਲਡ ਸਿਖਲਾਈ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਹ ਇੱਕ ਜਵਾਨ, ਸੁੰਦਰ, ਜੀਵੰਤ ਔਰਤ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਗੰਭੀਰ ਅਕਾਦਮਿਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ।"
ਕੈਲਵਿਨ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੌਰਿਸ "ਘੱਟ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ।" 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਦਾ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਾਉਣ ਦਾ ਸਟਾਈਲ - ਬ੍ਰੀਚ, ਲੈਗਿੰਗਸ ਅਤੇ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤੁਰਨਾ - ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸੀ। "ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਸੌਣਾ ਜੋ ਮਰਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਸਪੈਟੁਲਾ ਲਹਿਰਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਮਰਦ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਉਹੀ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।
ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਅਤੇ ਮਾਰਸ਼ਲ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਮੈਰੀ ਐਨ ਲੇਵਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮੌਰਿਸ ਇੱਕ "ਪਾਇਨੀਅਰ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਣ-ਆਬਾਦ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸੀ।" ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਥਾਗਤ ਲਿੰਗ ਭੇਦਭਾਵ ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਅਰਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜੋੜੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਢੁਕਵੀਂ ਨੌਕਰੀ ਲੱਭੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਕਨੀਕੀ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਉਸਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸਫਲ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। "ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਅਤੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਤਸੁਕ ਜਨਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਔਰਤਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ," ਲੇਵਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ।"
ਜਦੋਂ ਐਨ 1924 ਵਿੱਚ ਯੂਕਾਟਨ ਦੇ ਚਿਚੇਨ ਇਟਜ਼ਾ ਪਹੁੰਚੀ, ਤਾਂ ਸਿਲਵਾਨਸ ਮੌਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਇਹਨਾਂ ਫਰਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਸਾਈਟ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਣਗੌਲਿਆ ਛੋਟਾ ਮੰਦਰ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਮੌਲੀ ਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਖੋਦਣ ਲਈ ਮਨਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪੁੱਟਿਆ। ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਨੇ ਵਾਰੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੰਦਰ (800-1050 ਈ.) ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਹੁਨਰਮੰਦ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਐਨ ਇਸਦੇ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ 1931 ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੇਗੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਯੂਕਾਟਨ ਦੇ ਚਿਚੇਨ ਇਟਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਾਰੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਦੋ-ਖੰਡਾਂ ਵਾਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਅਰਲ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜੀਨ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਚਾਰ ਕੋਨਿਆਂ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਟਰੋਗਲਿਫਾਂ ਨੂੰ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਇਹਨਾਂ ਯਤਨਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੂਰਹੀਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਲੋਕ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਾਨਾਬਦੋਸ਼ ਸ਼ਿਕਾਰੀ-ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਨਾਸਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਸਭਿਅਤਾ, ਸ਼ਹਿਰ, ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਨਾਗਰਿਕ ਕੇਂਦਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ। ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਉਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੀਤਾ ਉਸ ਨੇ 1000 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਦੌਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਵਿਗਾੜਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ - ਬਾਸਕੇਟ ਮੇਕਰਜ਼ 1, 2, 3, 4; ਪੁਏਬਲੋ 3, 4, ਆਦਿ।"
ਵੂਰਹੀਸ ਉਸਨੂੰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਫਸੀ 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੀ ਹੈ। "ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਇੱਕ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਕਲੱਬ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਸਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਇਸਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ। ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲਜ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਵਾਲੇ ਬਾਲਗਾਂ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।"
ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਟੌਮ ਫੈਲਟਨ (ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਡ੍ਰੈਕੋ ਮੈਲਫੋਏ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਐਨ ਮੌਰਿਸ (ਐਨ ਮੌਰਿਸ) ਅਬੀਗੈਲ ਲਾਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, 24 ਸਾਲਾ ਸਕਾਟਿਸ਼-ਜਨਮੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੀਵੀ ਅਪਰਾਧ ਡਰਾਮਾ "ਟਿਨ ਸਟਾਰ" ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਰੀਰਕ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ। "ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਐਨ ਨੂੰ ਪੁਨਰਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ," ਵੂਰਹੀਸ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।"
ਕੈਨਿਯਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਦਿਨ, ਵੂਰਹੀਸ ਅਤੇ ਸਟਾਫ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ ਜਿੱਥੇ ਐਨ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਦੇ ਸਮੇਂ ਫਿਸਲ ਗਈ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਮਰ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਅਰਲ ਨੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੋਜਾਂ ਕੀਤੀਆਂ - ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਮੋਹਰੀ ਵਜੋਂ ਘਰ ਕੈਨਿਯਨ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਉੱਚੀ, ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਅਦਿੱਖ ਸੀ।
18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਨਵਾਜੋ ਅਤੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਕਸਰ ਹਿੰਸਕ ਹਮਲੇ, ਜਵਾਬੀ ਹਮਲੇ ਅਤੇ ਜੰਗਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ। 1805 ਵਿੱਚ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿਪਾਹੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਨਵਾਜੋ ਹਮਲੇ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋ ਗਏ। ਲਗਭਗ 25 ਨਵਾਜੋ - ਬਜ਼ੁਰਗ, ਔਰਤਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚੇ - ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਤਾਅਨੇ ਮਾਰਨ ਨਾ ਲੱਗਦੀ, ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਕਿ ਉਹ "ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੁਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ" ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਲੁਕ ਗਏ ਹੁੰਦੇ।
ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿਪਾਹੀ ਆਪਣੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੋਲੀ ਨਹੀਂ ਮਾਰ ਸਕੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਗੁਫਾ ਦੀ ਕੰਧ ਤੋਂ ਨਿਕਲ ਗਈਆਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਦਰਲੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਏ ਜਾਂ ਮਾਰੇ ਗਏ। ਫਿਰ ਸਿਪਾਹੀ ਗੁਫਾ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਏ, ਜ਼ਖਮੀਆਂ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਾਨ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ। ਲਗਭਗ 120 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਪਿੰਜਰ, ਗੋਲੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਵਾਜੋ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਧੱਬੇ ਸਨ। ਇਸ ਕਤਲੇਆਮ ਨੇ ਡੈਥ ਕੈਨਿਯਨ ਨੂੰ ਬੁਰਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ। (ਸਮਿਥਸੋਨੀਅਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਸ਼ਨ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੇਮਜ਼ ਸਟੀਵਨਸਨ ਨੇ 1882 ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮੁਹਿੰਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਕੈਨਿਯਨ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ।)
ਟੈਫਟ ਬਲੈਕਹੋਰਸ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮੁਰਦਿਆਂ ਵਿਰੁੱਧ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਮਨਾਹੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। ਸਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਰਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਮਰਦੇ ਹਨ। ਜੇ ਕੋਈ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੋਕ ਘਰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੁਰਦਿਆਂ ਦੀ ਆਤਮਾ ਜੀਉਂਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਖ ਦੇਵੇਗੀ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਲੋਕ ਗੁਫਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਵੀ ਦੂਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।” ਨਵਾਜੋ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੈਨਿਯਨ ਆਫ਼ ਦ ਡੈੱਡ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ।
ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਗੁਫਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮਮੀ ਗੁਫਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੂਰਹੀਸ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਵਾ ਨਾਲ ਮਿਟਾਏ ਗਏ ਲਾਲ ਰੇਤਲੇ ਪੱਥਰ ਦੀ ਇੱਕ ਦੋ-ਪਰਤ ਵਾਲੀ ਗੁਫਾ ਹੈ। ਕੈਨਿਯਨ ਦੀ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ 200 ਫੁੱਟ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਮੰਜ਼ਿਲਾ ਟਾਵਰ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕਈ ਕਮਰੇ ਹਨ, ਸਾਰੇ ਅਨਾਸਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਪੂਰਵਜ ਪੁਏਬਲੋ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿਣਾਈ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ।
1923 ਵਿੱਚ, ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਇੱਥੇ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 1,000 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਸਬੂਤ ਲੱਭੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਚਮੜੀ ਵਾਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਮੀ ਕੀਤੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਲਗਭਗ ਹਰ ਮਮੀ - ਆਦਮੀ, ਔਰਤ, ਅਤੇ ਬੱਚਾ - ਨੇ ਸ਼ੈੱਲ ਅਤੇ ਮਣਕੇ ਪਹਿਨੇ ਸਨ; ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿੱਚ ਪਾਲਤੂ ਬਾਜ਼ ਨੇ ਵੀ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ।
ਐਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਮਮੀਜ਼ ਦੀ ਗੰਦਗੀ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਟ ਦੇ ਖੋਲ ਵਿੱਚੋਂ ਆਲ੍ਹਣੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਚੂਹਿਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣਾ। ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਚੀਕਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਐਨ ਅਤੇ ਅਰਲ ਦਾ ਹੁਣੇ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹਨੀਮੂਨ ਹੈ।
ਟਕਸਨ ਵਿੱਚ ਬੈਨ ਗੇਲ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਅਡੋਬ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਦਸਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਡੈਨਿਸ਼ ਉੱਚ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਾਲੇ ਆਡੀਓ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਮੈਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਤਰ, ਡਾਇਰੀਆਂ, ਫੋਟੋਆਂ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਵਾਲਵਰ ਕੱਢਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੋਰਿਸ ਮੁਹਿੰਮ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਗਏ ਸਨ। 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੇ ਉਸ ਆਦਮੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਫਾਰਮਿੰਗਟਨ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਝਗੜੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਕਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। "ਅਰਲ ਦੇ ਹੱਥ ਇੰਨੇ ਕੰਬ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਪਿਸਤੌਲ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਫੜ ਸਕਦਾ ਸੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਟਰਿੱਗਰ ਖਿੱਚਿਆ, ਤਾਂ ਬੰਦੂਕ ਨਹੀਂ ਚੱਲੀ ਅਤੇ ਉਹ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿੱਚ ਭੱਜ ਗਿਆ।"
ਅਰਲ ਦਾ ਜਨਮ 1889 ਵਿੱਚ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਚਾਮਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਟਰੱਕ ਡਰਾਈਵਰ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ, ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਜੋ ਸੜਕ ਪੱਧਰੀਕਰਨ, ਡੈਮ ਨਿਰਮਾਣ, ਮਾਈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਰੇਲਵੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ; ਅਰਲ ਨੇ 31/2 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਘੜਾ ਖੋਦਣ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਡਰਾਫਟ ਪਿਕ ਵਰਤਿਆ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਰਲ ਦਾ OCD ਇਲਾਜ ਬਣ ਗਈ। 1908 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੋਲਡਰ ਵਿਖੇ ਕੋਲੋਰਾਡੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋਇਆ - ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਘੜੇ ਅਤੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਲਈ ਖੁਦਾਈ, ਸਗੋਂ ਅਤੀਤ ਦੇ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਮਝ ਲਈ ਵੀ। 1912 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਗੁਆਟੇਮਾਲਾ ਵਿੱਚ ਮਾਇਆ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕੀਤੀ। 1917 ਵਿੱਚ, 28 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਕੁਦਰਤੀ ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਪੁਏਬਲੋ ਪੁਰਖਿਆਂ ਦੇ ਐਜ਼ਟੈਕ ਖੰਡਰਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਤੇ ਬਹਾਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।
ਐਨ ਦਾ ਜਨਮ 1900 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਓਮਾਹਾ ਦੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ ਸੀ। 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ "ਸਾਊਥਵੈਸਟ ਡਿਗਿੰਗ" ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਦੋਸਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੀ ਹੋ ਕੇ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਮਾਣਮੱਤਾ ਅਤੇ ਅਚਨਚੇਤੀ ਦੱਸਿਆ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਬਾਲਗ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਹੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਹੈ: "ਮੈਂ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਖਜ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਖੋਦਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ, ਭਾਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ, ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪਹਿਨਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ। ਬੰਦੂਕ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਾਲਜ ਜਾਣਾ।"
ਗੈਲ ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਦੇ ਨੌਰਥੈਂਪਟਨ ਦੇ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਐਨ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਪੱਤਰ ਪੜ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ। "ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਕੁੜੀ ਸੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। "ਉਹ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਜਾਨ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹਾਸੋਹੀਣੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕੀ ਹੋਈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਦੱਸਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਦਿਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉੱਠ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ। ਉਦਾਸ? ਹੈਂਗਓਵਰ? ਸ਼ਾਇਦ ਦੋਵੇਂ। ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ।"
ਐਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨੁੱਖਾਂ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਮੂਲ ਅਮਰੀਕੀ ਸਮਾਜ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਰਸ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸਭਿਅਤਾ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। "ਇਹ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤੰਗ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਸਵੇਰ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੋਈ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ। 1922 ਵਿੱਚ ਸਮਿਥ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਅਮਰੀਕੀ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਪ੍ਰੀਹਿਸਟੋਰਿਕ ਆਰਕੀਓਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਫਰਾਂਸ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਖੇਤਰੀ ਖੁਦਾਈ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦੇ ਸ਼ਿਪਰੋਕ ਵਿੱਚ ਅਰਲ ਮੌਰਿਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਸੀ - ਉਹ ਇੱਕ ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ - ਵਿਆਹ ਦਾ ਕਾਲਕ੍ਰਮ ਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਰਲ ਨੇ ਐਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਭੇਜਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀਰੋ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਹੈ - ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦਾ।" 1921 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇਕਰ ਉਹ ਇੱਕ ਮਰਦ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਅਰਲ ਉਸਨੂੰ ਖੁਦਾਈ ਦੀ ਇੰਚਾਰਜ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਸਪਾਂਸਰ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਔਰਤ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗਾ। ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੀਸਣ ਕਾਰਨ ਮੇਰੇ ਦੰਦ ਝੁਰੜੀਆਂ ਪੈ ਗਈਆਂ ਹਨ।"
ਇਹ ਵਿਆਹ 1923 ਵਿੱਚ ਗੈਲਪ, ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫਿਰ, ਮਮੀ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਹਨੀਮੂਨ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਯੂਕਾਟਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ ਲੈ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਨੇਗੀ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਨੇ ਚਿਚੇਨ ਇਟਾਜ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਾਰੀਅਰ ਟੈਂਪਲ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਅਤੇ ਮੁੜ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਅਰਲ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ। ਰਸੋਈ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ, ਗੇਲ ਨੇ ਮਾਇਆ ਖੰਡਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੀ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਰੱਖੀਆਂ - ਐਨ ਨੇ ਇੱਕ ਢਿੱਲੀ ਟੋਪੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਕਮੀਜ਼ ਪਾਈ ਹੋਈ ਹੈ, ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ; ਅਰਲ ਟਰੱਕ ਦੇ ਡਰਾਈਵ ਸ਼ਾਫਟ 'ਤੇ ਸੀਮਿੰਟ ਮਿਕਸਰ ਲਟਕਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਉਹ ਐਕਸਟੋਲੋਕ ਸੇਨੋਟ ਦੇ ਛੋਟੇ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਖੁਦਾਈਕਾਰ ਵਜੋਂ "ਆਪਣੇ ਸਪਰਸ ਕਮਾਏ", ਉਸਨੇ ਯੂਕਾਟਨ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ।
1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਮੌਰਿਸ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਖਾਨਾਬਦੋਸ਼ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਯੂਕਾਟਨ ਅਤੇ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡਿਆ। ਐਨ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਚਿੱਠੀਆਂ ਅਤੇ ਡਾਇਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਗੱਦ ਤੋਂ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸਾਹਸ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਐਨ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀ ਰਹੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਖੇਤਰੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਲਈ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੀ ਹੈ।
ਫਿਰ, 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਔਰਤ ਇੱਕ ਸੰਨਿਆਸੀ ਬਣ ਗਈ। "ਇਹ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਰਹੱਸ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ," ਗੇਲ ਨੇ ਕਿਹਾ। "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਐਨ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੱਚ ਕਹਿੰਦੀ, 'ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ,' ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਿਸ਼ਾ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ। ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਕਿ ਐਨ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ - ਉਹ ਜ਼ਰੂਰ ਹੋਵੇਗੀ - ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਿਆਖਿਆ ਬਹੁਤ ਸਰਲ ਹੈ।"
ਗੇਲ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਬੋਲਡਰ, ਕੋਲੋਰਾਡੋ (ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਐਨ ਦਾ ਜਨਮ 1932 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਲੇਨ ਦਾ ਜਨਮ 1933 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਵਸੇਬਾ ਅਤੇ ਜਣੇਪੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਮੋਹਰੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਹਸੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ। ਇੰਗਾ ਕੈਲਵਿਨ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਹਾ: "ਇਹ ਨਰਕ ਹੈ। ਐਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਹਨ।" ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਨ ਦੁਆਰਾ ਬੋਲਡਰ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪੋਸ਼ਾਕ ਪਾਰਟੀ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਵੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਉਹ 40 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਉੱਪਰਲੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਖ਼ਤ ਮਨਾਹੀ ਸੀ। ਉਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸਰਿੰਜਾਂ ਅਤੇ ਬਨਸਨ ਬਰਨਰ ਸਨ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਕੁਝ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਮੋਰਫਿਨ ਜਾਂ ਹੈਰੋਇਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਗੇਲ ਨੂੰ ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਲੱਗਿਆ। ਐਨ ਨੂੰ ਸ਼ੂਗਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਨਸੁਲਿਨ ਦਾ ਟੀਕਾ ਲਗਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਬਨਸਨ ਬਰਨਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੌਫੀ ਜਾਂ ਚਾਹ ਗਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
“ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਈ ਕਾਰਕਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਉਹ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ, ਸ਼ੂਗਰ ਹੈ, ਗੰਭੀਰ ਗਠੀਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੈ।” ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਰਲ ਨੇ ਐਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਡਾਕਟਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਲਿਖਿਆ। ਹਲਕੀ ਜਾਂਚ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟੇ ਨੋਡਿਊਲਜ਼ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ, “ਜਿਵੇਂ ਧੂਮਕੇਤੂ ਦੀ ਪੂਛ ਉਸਦੀ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਨੂੰ ਘੇਰ ਰਹੀ ਹੈ”। ਗੇਲ ਨੇ ਮੰਨ ਲਿਆ ਕਿ ਨੋਡਿਊਲ ਇੱਕ ਟਿਊਮਰ ਸੀ ਅਤੇ ਦਰਦ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ।
ਕੋਏਰਟੇ ਵੂਰਹੀਸ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੀ ਚੇਲੀ ਅਤੇ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਲ ਮੂਏਰਟੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਵਿੱਤੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨੇ ਪਏ। ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਰਾਜ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਟੀਮ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਉਦਾਰ ਟੈਕਸ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਕੋਈ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।
ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੈਨਿਯਨ ਡੇਸੇਲੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਮਾਰਕ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ ਨਿਊ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਲੱਭਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਵਿਆਪਕ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਗੈਲਪ ਦੇ ਬਾਹਰਵਾਰ ਰੈੱਡ ਰੌਕ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਸੇ ਲਾਲ ਰੇਤਲੇ ਪੱਥਰ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ, ਹਵਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਮਿਟ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਕੈਮਰਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਝੂਠਾ ਹੈ।
ਹਾਂਗਯਾਨ ਵਿੱਚ, ਸਟਾਫ ਦੇਰ ਰਾਤ ਤੱਕ ਹਵਾ ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਵਿੱਚ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਘੋੜਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਹਵਾ ਤਿਰਛੀ ਬਰਫ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਦੁਪਹਿਰ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਬਰਫ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉੱਚੇ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਭੜਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਲੌਰੀ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐਨ ਮੌਰਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਤਸਵੀਰ - ਉਸਨੂੰ ਟਾਫਟ ਬਲੈਕਹੋਰਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਸ਼ੈਲਡਨ ਨਵਾਜੋ ਲਾਈਨਾਂ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।